194．進撃のキヤノン

ああ、やっとこのタイトルで書ける。
ようやくキヤノンが反撃の狼煙を上げ、ここ最近気合いの入った製品を連発している。
既にやや古い情報になってしまったが（落ち着いて書く時間がここ数週間作れなかった）、少し振り返ってみたい。

キヤノンは、昨年の９月にAPS-Cフラッグシップ機 7D MarkIIを発売してから、本気度が上がってきているように見える。

出典: http://kakaku.com/item/K0000693649/images/ 

ここ数年待ち望まれてきたAPS-Cサイズ 高速連射機７Dの刷新は、期待が大きいだけに失敗したときのリスクも大きいものだったが、見事に期待を上回る出来だった。１０コマ/秒とEOS-１DX並みのAF性能で、鳥や航空写真、スポーツ系の動きものを撮る人々から大歓迎された。

また、同じクラスのニコン機（D300S）が長らく刷新されていないことから、ニコンのDXフォーマット（APS-C）ファンも一部キヤノンに鞍替えしようか、とつぶやく結果となった。（実際にどうなったかはわからないが）

さて、遡ること3年前、2012年2月、ニコンは3630万画素のD800を発表した。この画素数は前機種のD700（その後別ラインとしてD750に分かれるが）が1210万画素だったことを考えると、実に３倍で、如何にインパクトのある高画素化であったか分かると思う。

それより以前は、フルサイズの高画素機と言えばキヤノンの5D MarkIIで、2230万画素だった。ニコンはしばらくキヤノンの高画素フルサイズに嫉妬し、それを大幅に上回る機種を出したのだった。

しかし、高画素と高感度耐性は逆相関すると当時考えられており、発表から発売までは、「そんな高画素はいらない、高感度耐性を高めたバランス機がよい」との論調が多かった（噂サイトで）。

蓋を開けてみると、意外にも高感度耐性もよく（結局プリントするサイズは小さいので、縮小することによってノイズが見た目上キャンセルされ、意外とISO6400でも鑑賞に耐えることが発覚した）、大ヒットとなった。

対してキヤノンは、D800にやや遅れて、2012年3月に5D Mark IIIを発売したが、これは完全にバランス指向型の機種で、画素数は据え置き2230万画素。

5D Mark IIIは、高いAF追従性能と常用ISO25600までの高感度対応で訴求したが、D800よりも約５万円近く高い値段設定で、割高感があった。

肝心の高感度対決でも、ISO6400では同サイズにリサイズしたD800にディテールの保持で敗れ、キヤノンファンは落胆を隠せなかった。（D800はISO6400までしか設定できないため、ここでの対決となった）

さらに追い打ちをかけるのは、DxO mark scoreで、ニコンが採用するソニー製センサーはフルサイズでは90ポイント以上を叩き出す一方で、キヤノン製センサーは83ポイント程度。センサー性能も大きく水をあけられていることは明らかだった。（この点をあげつらうサイトがいくつかあって、キヤノンファンとしては見ていて悲しくなってくる）

さて、こうなると、キヤノンファンが今度は嫉妬する番である。
「キヤノンの高画素機はどうなるのか？このまま水をあけられたままでいいのか？」

ここから長らく、キヤノンの「冬の時代」が始まる。

（なお、5D Mark IIIの名誉のために補足すると、その設計意図通り、バランス指向型の機種として完成度は高く、今となっては扱いやすい名機とされている。キヤノンが真面目な技術開発を行っていることは間違いない。）

さて、話は2015年現在に戻る。
ニコンのD800から遅れること3年、キヤノンも遂に高画素機を発表した。
EOS-5DSと5DSRである。

出典：http://kakaku.com/item/K0000741187/

出典：http://kakaku.com/item/K0000741188/

有効画素数は5060万画素。
ローパスフィルターの効果あり、なしでEOS-5DSと5DSRに分かれる。
これは、ニコンのD800とD800Eの2ラインと全く同じやり方で、またネーミングは、ソニーのRX1とRX1Rと全く同様である。（ローパスフィルターレス（もしくは弱めた方）をRとし、赤字にすることまで一緒）

他社がうまくやってのけた戦略を、そのまま借用するのはキヤノンのお家芸（横綱の後追い相撲）だが、今回もまさにそのような方法で、結果としては「意趣返し」をしたことになる。
（ここまで来ると、嫌みなのか？とも勘ぐりたくなる。）

（余談だが、なぜ5DSはロゴを金色にしてしまったのだろう？以前キヤノンは色を無駄使いせずブランドイメージの演出がうまいという趣旨の記事を書いたが、一部前言撤回しなければならないように思う。この金ロゴは、訳が分からない。これを承認してしまうセンスの持ち主がいるということなのだろう。個人的にはとても残念だ。ただ、５DSRの方は銀と赤で、Lレンズとの相性もいいデザインだ。もしかして、5DSRを買わせようとでもしているのか？などと穿った見方をしてしまう。）

さて、時を同じくして、今年２月２０日。
オリンパスのOM-D EM-5 Mark IIに、センサーシフト方式の手ぶれ補正機構を応用し、半画素ずつずらして８枚撮影した画像を合成することで、4000万画素の画像を得るというとんでもない技術が搭載された。
この撮影は、残念ながら静物に限られることになるが、それでも、4000万画素の画像を得る手段がマイクロフォーサーズに搭載されてきたという点は注目に値する。


世はついに、4000万から5000万級の高画素時代に移りつつある。


さて、進撃のキヤノン。
ネックは例によって値段である。5DSが45万、5DSRが48万円。中古車ならば買えてしまうような値段だが、これがどこまで受け入れられるだろうか。

また、5000万画素についてこれるレンズの選択と、巨大ファイルサイズのハンドリング、等倍鑑賞で目立つ手ぶれ（微ぶれ）等、性能が上がったことによるトレードオフもある。
この辺り、キヤノンは十分分かっていて、恐らく生産調整をきちんとしてくるはずだ。

その上で、バランス機を5D MarkIVとするのだろう。
賢い。

技術で勝ることを誇示しつつ、商売でも勝てるよう布陣を敷く。
価格の面で不安要素がありつつも（ただ、それは利益率重視の企業としては、正しい戦略）、まだまだキヤノンは頑張れそうである。

さて、ここにソニーがどのように絡んでくるのだろう。
EVFレスのNEXタイプの廉価フルサイズ機が噂されている。実売10万円未満とも言われており、もし実現すると、フルサイズ=高価という図式が完全に壊れることになる。（既にα7で大分壊れてしまっているが）

これは、フルサイズの市場で値崩れを発生させる「禁断の扉」を開くことになる。

まだまだ、デジカメ市場は面白い。

193．ペンタックスの始動

ペンタックスファンのみなさま、おめでとうございます。
ついに、待望の「フルサイズ機」が正式に開発発表されました。
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出典：デジカメWatch http://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/20150205_686692.html

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これまで本当に長い間ペンタックスファンは、「フルサイズ機」の登場を待ってきた。

もちろん、キヤノンやニコンといった大手との差別化で、APS-C注力路線を堅持すべきだ、という意見もあったので、全員が全員待っていたという訳ではなかったが、それでもフルサイズはペンタックスファンの一つの夢だったと思う。

しかし、ペンタックスにはフルサイズに踏み出せない足かせがあった。銀塩カメラからデジタルに移行した際、純正レンズのイメージサークルをAPS-Cに最適化しており、結果としてフルサイズをカバーできる最新のレンズが皆無となってしまっていたのだ。このため、「例えフルサイズ機を出してもレンズ資産がほとんどなく、システム構築に莫大なコストがかかり、採算が合わない」と言われていた。

実際、ここ数年何度も「フルサイズ機の開発は行っているが、具体的な発売の目処はたっていない」といった趣旨の発言をペンタックス開発陣は繰り返しており、毎回、「今度もか・・・」とため息をついたものだった。

それがあまりにも長く続いたため、自分は我慢できずペンタックスのKマウントから、キヤノンのEFマウントに鞍替えしてしまった。それが２００９年。もう今から５年以上前のことになる。時間が経つのは本当に早いものだ。

しかし、それでも自分の一眼レフの使用歴は、Kマウントから始まったことに間違いはなく、特別な思いを持ってペンタックスの動向を見つめてきた。

考えてみると、ペンタックスは、ここ数年、「激動」と言ってよい経験をしてきた。
親会社のHOYAから不採算事業として扱われ、その後RICOHによって買収されることとなる。
結果、今ではペンタックスは「一眼レフのブランド」ではあるが、「カメラメーカー」としては存在していない。
象徴的なのは、背面液晶の下部で、ここを見ると、PENTAXではなく、RICOH銘がプリントされているのだ（この点が古参のペンタックスファンにはどうしても受け入れられない）。

一眼レフのラインナップもめまぐるしく変化してきた。
K10D、K100D時代（2006年頃）から自分はペンタックスを使用し始めたが、このときは、APS-Cの一眼レフ２機種のみというシンプルなライン構成だった。形状も、カメラしかりとしたもので、どちらかというと保守的なデザインのものだったように思う。

初級機のK100Dと、中級機のK10Dは、それぞれ同じクラスの他社競合品よりも、やや機能的に良く、「中級機までの使用」「高速なAFを必要としない風景写真での使用」として割り切るのであれば、悪くない選択肢だったと記憶している。（しかし、その上のクラスが不在で、ここが他社ではフルサイズ機となる）

それが、やがてデザインを中心として急激に変調を来す。
K-xのカラーバリエーション１００色展開や、マークニューソンデザインのミラーレスカメラK-01（ただマウントは、一眼レフと同様のKマウントのままでこん棒のように分厚いミラーレスになってしまった）、小型化を最優先とした結果、撮像素子までコンデジ並みに小型化してしまったQシリーズ（普通は撮像素子の大きさはなるだけ確保して、筐体の大きさを小さくする努力をするのだが、そのような一般通念を度外視し、ある意味銀塩の１１０カメラのように撮像素子まで小さくしてしまったという賛否両論を巻き起こしたミラーレス）、最近のエントリー機種は若者向けのデザインを重視し、LEDを前面に配置している（K−S１）等、「遊び感」のあるポップな開発路線を展開した。

その一方で、K−７、５、３とK10Dの本格路線を引き継いだと思われる、真面目な中級機カメラも作ってきた。また、645Dに始まる中判デジタルへも踏み出し、結果として、645、APS-C、Qシリーズと撮像素子のラインが３本に分かれることになる。市場シェアで10％に満たない会社にとっては、これらラインの維持、そして対応するレンズ群の構築は相応のきつさを伴っているものと思われる。

そこに今回、フルサイズが新たなラインとして加わることになる。
それもレンズ群の新規構築という大きな課題を伴って。
これは大きな決断だったと思う。
今後、進む道はかなり険しいと思われるが、それでも是非がんばってほしい。

さて長らく、噂され、そして期待されてきたペンタックスのフルサイズ一眼レフ。
自分は、１年程前に以下のような記事を書いていた。
http://7billionth-essay.blogspot.com/2014/01/1702013.html

そこでは、

• 銀塩時代の名機 PENTAX LXをデジタル版として復活させた機種（LX−D）
• マウントは新マウントで、かつミラーレスに思い切って変更する

というようなことを、「フルサイズ後発のペンタックス」にとってはいいのではないかと考えていた。

しかし、蓋を開けてみると、全くはずれてしまい、

• デザインエッセンスは、LXではなく、中判カメラの６７IIがモチーフの模様
• マウントは、Kマウントで、かつミラーありの通常の一眼レフ

であった。

PENTAX 67（出典：パンフレット）

ただ、自分はこれに思った程がっかりしていない。
むしろ、ペンタックスが自身の強みを徹底的に見直し、突き詰めた結果として、こうした回答を用意したのだと理解している。

自分の考えは、オリンパスのOM-Dシリーズのフルサイズ版で、「デジタル技術で過去の名機を現代版に刷新する」という戦略だった。

デジタルカメラになり背面液晶の必要性から大型化したボディと、テレセン性のため巨大化したレンズを、「ミラーレス構造とEVFで、再度フィルム時代のサイズまで小型化する」という発想だ。

しかし、ペンタックスは、EVFではなく、光学ファインダーを選んだ（のだと思う）。
ペンタプリズムを国産メーカーとして一番に導入し、一眼レフの普及を担ってきた、というメーカーの歴史を譲りたくなかったのだろう。

さて、フルサイズ機のデザインの主張は、一言で言えば「よく見えるファインダー」だ。
特徴的なとんがり頭のファインダーは、ソニーの名機α９００（デジタルカメラ史上、最も倍率の高い、最も明るくクリアなファインダーを搭載）の面影を感じる。
人によっては、LXの稀少ファインダーFA-2を思い浮かべるかもしれない。

いずれにせよ、光学ファインダーを極めるという方向性は、ソニーがα900を最後に放棄してしまった路線なので、今となっては差別化の訴求点としてあり得るポジションだと思う。（つい先日まで、日本に帰ったら中古でα900を購入しようと思っていたくらいなので、僕自身、そのニーズを持っている。）

明るいファインダーに明るいレンズをつけると、本当に世界が明るく見える。
撮影者と世界をつなぐのは、ファインダーだ。
撮影体験は、ファインダーとシャッター音、そして各部の操作感によって構成されている。このため、光学ファインダーを極めるという方向性は、とても好ましいと思う。

手元には、売却せずにとっておいたKマウントのカールツァイス Planar T* 1.4/50がある。
APS-Cでは75mmの中望遠となってしまい使いどころが難しかったが、フルサイズであれば標準の50mmとなり、開放F1.4によるボケも楽しめる。

明るいファインダーに、明るいレンズの組み合わせ。
これは正に自分にとって最高の提案になる。
続報を楽しみに待つとしよう。 

192. 2014年のカメラ業界を振り返る

今更だが、2014年のカメラ業界を振り返ってみようと思う。
ごく一部のカメラファン（キヤノンユーザー）の戯れ言なので、その点あしからず。

キヤノン

• 何と言っても7D mark2の発売。これで近年のふにゃふにゃ開発を一掃したかに見えた。が、やはりキヤノン製センサーのDXOスコアは従来通り低調で、スコア至上主義者からは批判を受けることになってしまった。とは言え、AFは最高。位相差AFでの優位性はしばらく続く。しかし、コントラストAFやデュアルピクセルAFでは、まだまだな印象。EVFと像面での処理が依然として課題に見える。
• 力を入れた高級コンパクトクラスでは、G1XからG7Xまで発売。つまり、マイクロフォーサーズから1インチまで、センサーサイズを揃えてきたことになる。これは、キヤノンが他社のアプローチ（マイクロフォーサーズのオリンパス、パナソニック、１インチのソニー）を認めた年だった、とも言える。つまり後追いなのだが、カメラ業界では横綱相撲とも言われる。さて、このような取り組みはいつまで続くだろうか。
• G7Xはソニーセンサー。このため、DXOスコア高し。それでいて6万円台。元祖のソニーRX100Mk3がEVF付きとはいえ8万円台なので、やっぱりキヤノンは商売上手に見える。ただ、実際持って見ると、なんとも言えないもっさり感（デザインとして）があるのは、ちょっと残念だった。
• G1Xは、購入して使っている。手振れ補正が動画撮影時にとてもよく、また家族の写真を他の人に撮ってもらうときにも、顔認識が働くのでピントが合いやすく重宝している。ただ、パナソニックのLX100が登場してしまった今、この機種を積極的に選ぶ必要性はほぼなくなってしまった。ほぼ同サイズのセンサーで、100g近く軽く、EVFまで内蔵されており、デザインもかなりいい。実機をUSで触れられていないのであまり自信を持って言えないが、ひいき目に見てもLX100の圧勝だろう。（G1Xの利点は、70-120mmの望遠域と、ティルト液晶、1日のダイジェストムービーを作れる機能といったところだ）
• 今後、キヤノンに作ってほしいのは、LレンズのEF-M版。これとEVFを搭載した本気度の高いEOS Mが出たなら、僕は飛びつく。
• 気になるのは、新しいLレンズは総じてプラスチッキーであること。もっと金属感が欲しい。コスト的にはだめなのかもしれないが。

フジフイルム

• フジフイルムは、カメラよりも医療分野での活躍の方が目新しかったように思う。買収した富山化学が持っていた抗インフルエンザ薬がエボラ出血熱にも有効であるとして、新薬開発を発表。また、３Dプリンタの技術を応用し、再生医療分野にも進出を発表した。こういった新規参入のエリアで成果を上げることは並大抵のことではないと思う。素直にすごいと思う。
• デジカメ事業としては、着実にレンズの本数を増やす一年で、ボディに関しては少し立ち止まった一年だったように思う。恐らく、エントリー機が想定より売れず、戸惑い、戦略の練り直しを行っているように思う。またパナソニックと提携し開発を発表している有機センサーにはあまり期待できなそうだ。
• Xシリーズにはフルサイズセンサー化の噂があったが、今年のメーカーのインタビューを見る限り、APS-Cで腹を括ったようだ。フルサイズは恐らく別ラインにして、レンズ固定式から出してみる、くらいだろう。X100T後継機をフルサイズとし、ソニーのRX１と競わせる、というのもありそうだが、どれだけ事業として魅力的かは疑問である。ビジネスとしては、既存のXマウントのシェア向上が第一だろう。
• しかし、X100Tをレンズを変えずに出したのは英断だったと思う。これでテレコンやワイコンが、X100シリーズ三世代を通して使えるようになった。開発初期に、開発本部長が「10年使える機種を作るぞ」と号令を出したと記憶しているが、この三世代を合わせればもしかすると10年選手にもなるかもしれない。（少なくとも６年くらいは）

パナソニック

• 独自路線を明確に打ち出し、突き進む一年だったと思う。GM1の流れから変調し(いい意味で)、GM5へと進化した。LX100も、とてもよく研究された機種と思う。G1Xを買う前なら、完全にこちらだった(もしくはライカ版)。
• 不思議なのは、ティルト液晶の機種をあまり出さない傾向にあることだ。GM１の後継機には期待していたのだが、見送られてしまった。もちろん小型化を優先ということはあると思うが、RX100Mk3では、あのサイズでできているわけで、やはり選択肢から敢えて外していると見るべきだろう。

オリンパス

• オリンパスも独自路線を進化させる方向だった。EM-1は確かに持ってみると所有したくなる。EM-10も質感は劣るが、タブルのダイアルが操作性抜群で、キヤノンとはまた違った操作性の極みを見たように思う。パナはこの点に欠けている(が、デザインでは勝っている。ブランド名の女性っぽさを除いて)。
• 最近リークした、EM-5の2型には心底惚れ込んでしまった。この比率だよ、この比率。と何度も写真を見直しつつ、得心している。初代EM-5のときもそうだったが、CP+で展示されれば、恐らく最も混み合うブースになるだろう。USにいるのが悔しい限りだ。（ちなみに、カメラやレンズの価格では、USの方が日本よりやや高めの価格設定になることが多い）

リコー（ペンタックス）

• ペンタックスは、ここ３年くらい一人でダンスし続けている。若手が奇抜なデザインを考え、熟練技術者が中身（光学ファインダー、センサーシフト機能、JPEGのチューニング）をがっちり作る。その外と中のギャップが側から見てると楽しいが、やはり自分の好みではないのだな、と思う。相変わらずフルサイズへの参入は噂止まり。来年は出るだろうか。
• リコーはthetaだけだけど、そろそろGX200の後継機(GXRではなく)を出すというのはどうだろうか。あとはフルサイズのGR？レンズが大きくなりそうで微妙だろうか。

ソニー

• ソニーは今年も台風の目だった。フルサイズでもボディ多産路線とは恐れ入る。α7, 7R, 7Sのように筐体を共通化した上で、センサーだけ変更するという手法は、なるほどと思う。ただ、共通化するのなら、筐体をきちんと剛性感を持たせて作るべきだった。結果、そういった弱点を潰したα7後継機が出たが、ユーザー的にはどうなんだろう。
• ソニーセンサーは間違いなくキヤノン以上で、JPEGの絵作りも正直言って好みだ。ただ、どうしても、カメラとして見たときに、デザインが好きになれない。例えば、ペンタ部分にある社名のロゴだが、もう少し下につけるだけで締まって見えるはずだ。また、ペンタ部とボディとの間に一段間が空いているのだが、ここをなくすよう変更した方がいい。オリンパスのEM-5後継機を是非直視してほしい。せっかく提携しているのだから、カメラとしてのデザインセンスもどうにか協力できないのだろうか。。（個人的には、オリンパスの筐体でソニーのフルサイズセンサーが入ったらと願っている。このとき、僕はマウントをキヤノンから乗り換えるかもしれない）
• デザイン以外で言うと、AFの高速化くらいしか弱点がない。ソニーすごいなぁ。

個人的なこと

• センサースコア至上主義に一時やられて、ニコンに鞍替えしようかとも思った。しかし、どうしてもデザインで萎えてしまう。結局は、好きになれるかどうかが重要なのだろう。
• ニコンの一眼レフでは、なぜ、F3のジウジアーロデザインの差し色(赤線)をくちばしのようなデザインとして残した上で、ブランドカラーは黄色でありながら、ハイエンドレンズでは金色のライン(高倍率ズーム、廉価レンズのタムロンにかぶる)をつけてしまうのだろうか。こういった色の不統一について、メーカーは特に気にしていないのだろうか。（同じことがペンタックスにも言える。ブランドカラーは緑なのか、金なのか。）
• なぜそれほどマッチョなデザインとするのか。
• Nikonの書体はなぜイタリックにしたのか(スポーツブランドのようだ)。
• なぜモデル名がD810のように端数を許すのか。またD7000のような四桁を採用するのか(ここはソニーも同じ)。呼称という点で、言いづらく、また愛着も湧きにくく感じる。
• 上記のようなことは、カメラの本質(どんな写真が取れるのか(センサーと画像エンジン)、その歩留まりはどの程度か(AFとセンサーの高感度耐性能)、携帯性能はよいか(サイズ)、など)とは直接リンクしない。しかし、趣味の範疇では重要な要素だ。好きになれるか。その点には忠実でいたい(でなければ、フイルムカメラなどには手を出せない)。
• こういった思考を経て、結局自分はスペック至上主義ではないことに気づいた。もちろん、そこそこにスペックは欲しいが、一等賞でなくてもよく、むしろ、レンズとカメラの一体感、シリーズとしての一貫性、デザインのしっくり感を重視してしまう。次に、質感性能。未だに、5DMk2が好きなのは、6Dよりも質感に優れているから。使っていて、いいな、と感じる。持って感じる剛性感。
• そのように考えると、改めてLレンズの赤線とEOSのボディとの相性は良く、また、5DMk2のように、5Dのラインに連番が付く呼称は、自分にとって好ましいことがわかった。まだしばらくはEOSユーザーなのだろう。
• あとは、キヤノンがセンサー性能（ダイナミックレンジ）を上げてくれることを祈るのみだ。

180. レンズが欲しい。

７月に山形の実家に帰省する。
こういった機会（旅行）にかこつけて、レンズが欲しくなってしまうのは、もう持病みたいなものだ。

今、メイン機種はCanon EOS 6Dで、以下のような布陣をとっている。

標準ズームレンズ（24-70mm F2.8L USM）
広角ズームレンズ（17-40mm F4.0L USM）
望遠ズームレンズ（70-200mm F4.0L USM)

旧型の大三元と、小三元の組み合わせ。
単焦点は、

ULTRON 40mm F2.0
EF 40mm F2.8
EF 50mm F1.8
EF 50mm F1.4

と標準域に偏ってしまっている。

さて、焦点距離としては、17mm - 200mmまで一応カバーできているので、大抵のものには対応できるのだが、複数のLレンズを１歳7ヶ月の子供を抱っこしながら持つのは正直しんどい。

かと言って、フォーマットをフルサイズから下げるつもりもない。

最近、Lightroomで管理する上で、「カメラは一つ」にすることが大事だと思っている。
複数のカメラからばらばらに写真を読み込むと、一度セレクトを終えたはずのフォルダにまた新しい写真が入り込んできてしまい、三途の河原状態になってしまうのだ（何度も何度も写真の選別を繰り返すことに）。

ということで、「One Camera」を優先するとすると、カメラを使い分けるという選択肢がなくなってくる。例えば、最近流行の大型撮像素子（１型以上）のコンデジでズームをまかない（つまりズームで撮るものは、そこそこ品質で我慢する）、フルサイズ機にはコンパクトな単焦点をつける（メイン機種は画質重視）、という戦略は取りづらい。

カメラを一つにしなさい、と言われたらやっぱりフルサイズのデジタルカメラとなってしまうのだ。
（撮像素子が大きいほど画質としては望ましいが、中判は価格的にフイルム機以外は手を出せない（60万円〜）。しかし、フイルム機をメインにするのは、今のワークフローから考えるとかなり難しい。となると、デジタルで手を出せる最大サイズのフルサイズがメインとなる）

となると、EOS 6Dにつける「レンズ」を工夫するという方向になる。
これが、レンズ交換式カメラのビジネス原理であり、かつマウントによる制約を受けた購買行動となる（と分かっていてもやめられないのが・・・）。


さて、最近タムロンから、28-300mmのフルサイズ対応レンズが発売された。
いわゆる高倍率ズームで、画質を重視すると最も選択されないレンズなのだが、上記のようなニーズには完璧に合致している。

先日ヨドバシカメラでニコン用ではあったが、触る事ができた。
実は過去、タムロンの高倍率ズームレンズを使用していたことがある。まだ、PENTAXのK200Dをメインで使用していた時期だ。
（余談だが、今はタムロンがPENTAXのOEMとして高倍率ズームレンズを出しているので、「PENTAX機でタムロンの高倍率ズームレンズ」という組み合わせ自体が今となっては昔の話である）。

店頭で久しぶりにタムロンのレンズを触ると、そのときの感覚がよみがえってきた。

「そうだった、そうだった。こんな感じで軽くて、伸びて。」

似ている部分もあるのだが、当然進化も感じられた。
昔（2008年頃）のように、下を向けるとレンズがだらしなくズルズルと伸びてしまう、というようなことはなくなっていた。簡易防滴とあるように、鏡筒の組み込みはきっちりしている印象だ。また、トレードマークの金の輪っか（これが如何ともしがたかった・・・これが嫌で手を出さなくなってしまった）が、やや黒っぽいグレーとなり、全体としてシックな印象になった。

つまり、確実に質感性能・デザイン性能はアップしているということだ。
AFも悪くないし、手振れ補正も効いていると思った。

ただ、欲を言うと、なんというか「高揚感」のようなものがないのだ。
軽いレンズを求めておきながら、矛盾しているのだが、レンズが軽いとどうしても「いいレンズ感」が下がってしまうのだな、となんとなく思ってしまった。

（なお誤解を避けるために書くと、タムロンのこのレンズは大ヒット中である。ヨドバシカメラでは6/26入荷〜6/28の三日間で全店で完売になってしまったとのことだ。特にキヤノン向けは、純正の28-300mmが1.6kgを超える巨漢レンズであり、値段も２５万を超えるという「一般市民にとっては事実上存在しない」という状況であることから、フルサイズ機のライトユーザー（自分も含む）には待望のレンズとなっている。この焦点距離をカバーして、かつ、フルサイズのイメージサークルもカバーして、その上540gと計量で、6万円台というのはやはりすごいCPだ。従って、総じて「いいレンズ」なのである。）

と、そこで、手に取ったのがSigmaの35mm F1.4 DG HSMである。
新生SigmaのArt line（芸術作品での使用を意図した光学性能重視ライン）の一番頭として登場したレンズだ。フラッグシップと言われ、「最高」の概念を覆すとまで喧伝された。

現在Art lineには標準域の50mm F1.4 DG HSMもラインナップされている。こちらも光学性能ではカールツァイスのOtus（40万円超のMF専用レンズ。標準域のレンズではほぼ世界トップクラスのレンズ）と、光学性能で、そこそこいい勝負をすると評判だ。

自分は50mmの方が、主題を明らかにしやすいという意味で、好きだ。
50mmには詩的なものを感じる。
しかし、家族との写真となると「やや狭いな」と感じてしまう。

（なお、広角になるほど、多くの景色が画面に入り込み、結果状況説明的となり、記録的となってくる。もちろん、建築や室内空間など広い対象を主題にした写真であれば問題ない。一方、より望遠になると、メインの被写体以外が入り込む余地がなくなり、主題を際立たせることができるが、一方で、状況が分かりづらくなり、家族写真としては微妙になる。標準域（40〜50mmくらい）はその間を取り持ち、状況と主題の双方に手を出せるが、結果、中途半端になりやすいという面も持つ。）


例えば、テーブルを挟んで家族を撮ることを考えると、50mmの場合はまずテーブルが入らない。どこにいるのかあまり分からない写真になってしまう。一方、35mmの画角の場合、テーブルの上が入り、料理と一緒に撮る事ができる。
撮る被写体が変わってきたということか。

また、既に50mmは2本持っているということもある。
これらを考え合わせると、自然と、35mmが気になってくる。

触れてみると、鏡筒の造りが非常にいいことに気づく。
高級感がある、滑らかな表面処理。
また、フォントも含めて、プロダクトとして美しいと感じるデザイン。
そして、開放から安定して使える芯のあるピント面。
なるほど、確かにDxO mark scoreでも高評価を得るだけあるなぁなどと思う。
やや彩度の低い写りをする、渋みのある絵作り。
華やかさよりも、透明感を重視している印象だ。
30cmまで寄れる最短撮影距離。これならテーブルフォトにも十分使えるだろう。

総じて「使ってみたいと思わせる何かがある」と言える。
Sigmaは現在の山木社長になってからか、随分と変わったなと思う。
何か一つ吹っ切れたような印象がある。

Productへのこだわりや誇りに溢れ、
また、それが思想として立ち現れているような。

Foveonセンサーを搭載した、DPシリーズもそうだ。
最新機種のQuattroは、現代彫刻のような造形をしており、未来のカメラのようで好感を持てる。（ただし、エルゴノミクス的に握りやすい形状かと言うと、そうでもない）

このQuattroとSigmaの新シリーズのレンズ群は、確かに並べてみると、「ある一つの設計思想に基づいた作品群」という気がしてくる。
端的に言えば、Apple製品に近い。

一つ一つの形状は異なっても、共通する何かがある。
それは、Sigmaが提唱するGlobal Visionというものなのだろう。
いやはや変わった。改めて思う。

さて、35mm F1.4 DGは665gである。
35mmでおおよそのことは撮れるとしても、やはり広角と望遠を用意したくなる。
羽黒山の杉林に五重塔がそびえ立つ様子は、35mmではやや狭いだろうし、日本海に沈む夕日は150mm以上で撮りたいだろう。それが人間というものである。

となると、
広角ズームレンズ（17-40mm F4.0L USM）475g
望遠ズームレンズ（70-200mm F4.0L USM) 705g
と併用することになるだろう。
総重量、1.84kgか。6Dが電池込みで755gなので、約2.6kgか。
これに計量の三脚など諸々をつけると、4kgは超えてしまう。

あれ、なんで新しいレンズを買おうとしていたのだっけ？（→ 一行目に戻る）

177. こたえあわせ（X-T1のペンタ部）

2013年12月25日の記事「ハイレベルコミュニケーション」で、富士フイルム　Xシリーズの一眼レフスタイルの新型機について書いた。


http://7billionth-essay.blogspot.jp/2013/12/167.html


この記事で注目していたのは、ペンタ部（実際にはEVFなのでペンタプリズムは入っていないが慣例としてそう書くことにする）のロゴだ。

そこでは、

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もしも「ボディーがFUJICA様の直線基調デザインであった場合」という前提条件において、あり得るパターンは、


FUJIFILMという通常の社名ロゴでくる
他のXシリーズ同様、全面には社名なしで、ペンタ部にも何も書かれない
FUJIFILMという社名は入るが、字体を直線基調に変える
FUJICAブランドの復活で、FUJICAというロゴが入る

くらいかと思う。
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と予想していた。答合わせをすると、

画像引用元：デジカメ info http://digicame-info.com/2014/01/x-t1-4.html

ご覧の通り、「1．通常の社名ロゴ」となった。（とはいえ、この画像自体は正式発表されたものではないので、プロトタイプの可能性は残っている）

このロゴについては、予想通り賛否両論あり、引用元であるデジカメinfoのコメントを見ると大変面白い。自分と同じように、このロゴについて熱く考える人達が多くいると思うと、なぜか不思議と勇気づけられる（笑）

中には、すごい熱心な人達がいて、ロゴをニコンDfのようにレトロなフォントに変えた合成画像や、FUJICAブランドにした画像を投稿されている。

ジェイコプスラダーさんによる合成画像（引用元　ttp://digicame-info.com/2014/01/x-t1-4.html）

ジェイコプスラダーさんによる合成画像（引用元　ttp://digicame-info.com/2014/01/x-t1-4.html）

R.Tさんによる合成画像（引用元　ttp://digicame-info.com/2014/01/x-t1-4.html）


元のリーク画像では、やや富士フイルムのロゴが小さく、余白が多い。このため、R.Tさんはロゴを18％拡大して納まりのいいサイズに変更している。なるほど、同じフォントであっても、印象は大分異なっている。

さて、みなさんはどれがいいだろう？

僕は直線的なフォントを用いたFUJIFILMが好みだ。

しかし、以下のように色々と思案した末、現行のロゴでもいいような気がしている。


このロゴについて、富士フイルム社内でどれだけ議論があったかは分からないが、どうやらこの新型機X-T1は、「富士フイルム80周年」の記念モデルらしい。
そのような文脈で考えると、現行の社名ロゴ以外にありえなかったように思う。

写真のフイルム自体は、もはや慈善事業のような、収益を生み出しにくい事業になってしまっている。それでもフイルムという名称が入った社名を変える事無く、フイルム事業の対極にあるデジカメ事業や、撮像センサーの開発や、化粧品や医薬品、医療機器といった異分野へも積極的に挑戦している。確か、富士フイルムの売上げのうち、フイルムが占める割合は5％程度に縮小していたと思う。つまり、残りの95％は、新たな挑戦によって生まれた。（そして、その挑戦が実を結ばなかったら、この企業は倒産していたか、かなり縮小していた）

コダックのように倒産することなく、今でも写真のフイルムを作り続けている（銘柄は減ったが）。こう考えると、写真文化への貢献度という意味で、他のカメラメーカーとは違った立ち位置にいると思う。

「フイルムも含めた写真文化の継承者」として、FUJIFILMというロゴを掲げるのであれば、それでいいように思っている。

さて、後は正式発表と、質感性能だ。

触れたときに「凝縮感」を感じられるような造りを願いたい。大変楽しみである。

170. 2013年を振り返って（カメラのこと）

2013年のカメラ事情を簡単に振り返ってみたい。
なお、既にプロの方々が、詳細なレビューやメーカーへのインタビューを行っているので、しっかりした情報がほしい人は以下のサイトを参照してほしい。ここでは、素人の戯れ言を書いておこうと思う。

全般的な情報は以下が参考になる。

デジカメウォッチ　メーカーインタビュー2013　導入編（本田雅一氏）
http://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/interview/20131127_625386.html

山田久美夫氏が語る「今年印象に残ったデジタルカメラ2013」
http://dc.watch.impress.co.jp/docs/review/special/20131231_629566.html


また、各社へのインタビューは以下の通り。ここでは勝手にカテゴリー分けをしてみた。

【フルサイズミラーレスを実現した革新的企業】
デジカメウォッチ　メーカーインタビュー2013　ソニー編
http://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/interview/20131218_628063.html

【ミラーレスへのトレンドを積極的に取り入れている企業】
デジカメウォッチ　メーカーインタビュー2013　オリンパス編
http://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/interview/20131205_626374.html

デジカメウォッチ　メーカーインタビュー2013　パナソニック編
http://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/interview/20131210_626875.html

デジカメウォッチ　メーカーインタビュー2013　富士フイルム編
http://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/interview/20131217_627920.html


【ミラーレスに消極的な一眼レフ老舗企業】
デジカメウォッチ　メーカーインタビュー2013　ニコン編
http://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/interview/20131216_627805.html

デジカメウォッチ　メーカーインタビュー2013　キヤノン編
http://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/interview/20131209_626786.html


【APS-C一眼レフ島に残って頑張っている企業】
デジカメウォッチ　メーカーインタビュー2013　リコーイメージング（リコー＆ペンタックス）編
http://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/interview/20131225_628900.html



2012年12月30日の記事で、2013年には以下のようになるのではと予想していた。
半分当たって半分はずれたかんじだ。

• キヤノンとニコンはフルサイズ機は出さず、APS-Cのハイエンドモデル（高速連射機）を出すかどうかが焦点：➡見事にはずれた。結局二社ともに出さなかった。ニコンに至っては、フルサイズのDfを発表。これには驚いた。
• ソニーはフルサイズミラーレス機を第一優先としているはず：➡これは当たり。ただ、もう少し遅い発売かと思っていたので驚いた。
• ペンタックスはなかなかフルサイズを出さない。APS-C路線堅持の模様。➡これも、残念ながら当たってしまった。その上、2014年もこのままになりそう。
• リコーが大人しい。どうした？➡撮像素子をAPS-Cにまで急拡大したGR後継機を発表。面目躍如。

2013年を個人的に振り返ると、まず一番に思われるのが、

「1．フルサイズ機の価格破壊の進行」

だと思う。
既に2012年に発売されたニコンD600とキヤノンEOS 6Dによって価格破壊は進行していたのだが、さらにソニーのフルサイズミラーレス機α7によってその価格帯が鮮明になった印象を持っている。
今、フルサイズは12〜14万円台になっている。
（価格.comでボディーを見ると、現在、α7は127,823円、D600は139,229円、6Dは143,689円）

これは、APS-Cの中・上級機クラスの価格だ。これで利益が出るようになったのだから、すごい時代になったものだとつくづく思う。
僕の感覚では、フルサイズ機といえば25万円くらいが相場で、安くなった旧型で20万円を切るか切らないくらい。（これが5D MkIIを導入しようとしていた2009年の相場感だった。）

わずか4年で10万円程安くなってしまった。

もはや、「気軽にフルサイズ」の時代になってしまったように思える。
これは、以前にも書いた通り、「スマートフォンによるデジカメ市場の浸食に端を発したドミノゲーム」が原因だと思うのだが、それにしても、安くなったなぁと感心してしまう。

さて、こうなってくると、APS-Cの高級機がしんどくなってしまうのだ。
これも1年前から変わっていないトレンドだが、ここまで価格が明確にかぶってくると、いよいよ消費者の選択にモロに現れてくると思う。

好例がペンタックスのK−3だ。
現在、価格.comで 11,8382円。
あと1万円出せば、歴史的＆記念碑的α7が買えてしまう。

もちろん、K−3がカメラとして持っている他の優れた機能、例えば、ニコン、キヤノンが出さなかったAPS-C高速連射機としての十分な（現在APS-C最強の）スペックを誇ること、SR（Shake Reduction：撮像素子を振動させ手ぶれを軽減させる技術）を応用して擬似的なローパスフィルターを実現した技術的なブレイクスルー、それによってローパスレスとなり先鋭感の高い画像が得られること等は承知している。

それは非常に素晴らしいのであるが、それでも、レンズ交換式カメラは「レンズ資産」を考えずにはいられない。
ペンタックス機でレンズを揃えてしまうと、APS-C専用のレンズしか手元に残らない。

今後もずっと、ずーっとAPS-Cで行くのかぁと思うと萎えてしまう。
（注意：僕は撮像素子のサイズを、多分一般的な人よりも重視してしまう傾向にあるのでバイアスがかかっていると思う。なので、その点を差し引いて考えてほしい。）


ここで言いたいのは、
「フルサイズ廉価機とAPS-C高級機が勝負する時代になった」
ということだ。

もちろん、手に持った質感は高級機として作り込まれたAPS-C高級機の方が高い。
僕は6Dユーザーなので正直に告白するが、この機種は「持つ喜び」には恵まれていない。ただ、一方で撮影の道具として考えた時、やはり「フルサイズ素子に裏打ちされたボケ感、高感度耐性、トリミング耐性の高さ」は好ましい。結果、手放させない。

そして、レンズ資産のことも併せて考えると、「発展性」という点でどうしてもAPS-C高級機路線のみを続けるのは限界が見えているように思える。

さて、この話が一番関係しているのはペンタックスだ。
しかし、上記のペンタックス編のインタビューを見てもらえれば分かるのだが、フルサイズは「開発中」であり、まだ本腰が入っていないようである。3年前から全く変わっていない。

2012年頃からずっと書いてきたのだが、ペンタックスはフルサイズに対応したデジタル専用のレンズを持っていない。このため、フルサイズ機を出すにはレンズを一からやり直すなければならないし、結果、損益分岐点が非常に遠い。この障壁が大きすぎてなかなか踏み出せないのだろう。

また、もはやペンタックスはリコーイメージングという企業の一部門（一ブランド）に過ぎない存在になっている。この一部門にそんなに莫大な投資をできないという経営層の判断も働いているのだろう。

心中お察しします、とは思う。
しかし、元ペンタックスファンからすると、そろそろ決断しないとやばいよな、と思う。


さて、2013年を振り返ってもう一つ思うことがある。


「2．ミラーレスにすると、デジタル一眼はスマートになる」


ニコンDfは明確な懐古主義的デザインを纏っており、個人的に好ましいのだが、しかし、いざ手にしてみると「厚ぼったい」印象をどうしても抱かざるをえない（そして、妙に軽過ぎる）。
せっかくデザインをこだわったのに、何かにつまづいてしまっている感を感じてしまう。

一方、ソニーのα7、α7Rは、デザインでずっこけている（特にペンタ部）のだが、それでも、本体の薄さ、手に持ったしっくりとくる感において、賞賛されるべきものを持っている。（なお、デザインのいびつさについては、持っているうちに気にならなくなるらしい。）

そして、最後に思い出されるのが、オリンパスのOM-D EM-1だ。

μフォーサーズとフォーサーズを統合した（事実上、フォーサーズからの撤退を決定付けた）モデルで、プロ向けを謳うだけあって、ボディーの質感は非常に高い。僕は今年握ったカメラの中で、その質感に感心したのは、このEM-1と同じくオリンパスのPENシリーズのハイエンドモデルE-P5だけであった。

μフォーサーズという撮像素子の小ささはとりあえず置いておいて、これら質感の高さ、納まりの良さを実現したカメラに共通しているのは「ペンタプリズムのない、ミラーレス機」という点だ。

つまり、ミラーレスにすることで、ミラーボックスの呪縛から逃れることができ、結果として、スマートなデザインを実現できるということだ。

その代わり、懐かしのOVFは失うことになる。

しかし、OVFの「見え味」なんてAFが搭載され始めた90年代から衰退の一途を辿っているではないか、という気もする。今、70年代、80年代のMFが当たり前だった時代のフィルムカメラのファインダーを覗くと感動を憶えてしまう。
広大な視野。見えるピントの山。そんなOVFの良さはとうの昔に失われてしまった（これはフルサイズ機であっても）。

今OVFには、「EVFよりも動体に適している」、「目が疲れにくい」、くらいしか訴求点が残っていない。

僕はまだEVFよりOVFの方が好きだが、それでも、やがてEVFに変わる時代が来るだろうなと思っている。
現在、EVFは240万ドット弱だが、これが1000万ドットを超える時代になったらどうだろうか？
しかも、タイムラグやちらつきが今の100分の1になったらどうだろうか？
露出補正した結果が確認でき、ピーキング表示が容易に行えるEVFの優位性は保ったままだ。
こんな時代、あと5年でやってくる（と勝手に予想）。

さて、以上の二点から思うことは、

ペンタックスは、5年後の世界を目指して、今、KマウントとOVFを捨て、新しいフルサイズミラーレス路線を打ち出そう。

ということだ。
なぜか？

まず、既存のKマウントはもともとはフィルム時代の規格なので、フルサイズ素子を入れることが当然できるのだが、ミラーボックス分のフランジバックが確保されているので、どうしても「あつぼったい」機種にしかならない。
（フィルム時代はそれでも、フィルムが入れば成立したので薄く仕上げられたが、デジカメ時代の今は液晶と回路、それからAFのモーター等が入ってどうしても厚くなってしまう）

KマウントかつOVF堅持路線は、つまりフルサイズ一眼レフ機の開発を意味しており、その市場には既にキヤノンとニコンがいる。

真っ向勝負して勝てるわけがない。相手はプロ市場に牌を持つ二大企業だ。プロ向け機材にまで手が回らないペンタックスには勝機は微塵もない。

ペンタックスの良さは、カメラとしての質感の高さ、価格対性能のバランス、カメラ然りとしたデザインセンス、エントリー層への開かれた門戸だと思う。

この良さを最大限に生かすには、フルサイズ×ミラーレス×EVFの組み合わせが最適と思う。この組み合わせで、かつ、往年の銘機「LX」のテイストを忠実に、極めて忠実に現代に蘇らせれば、かなり注目を集めると思う。

この路線には、強力なソニーがいる。
しかし、まだキヤノン、ニコンよりはマシだ。フルサイズ×ミラーレス×EVFは、もろにα7シリーズとかぶってしまうが、それでも、ペンタックスには分があると思う（今このようなことを書くと単なるα7の模倣のように見えてしまうのだが、元々この発想はα7が姿を見せる前からこのブログでも紹介していた。なので、僕としてはこの状況を「言わんこっちゃない」と感じてしまう。せっかくペンタックスが一番になれるチャンスだったのに）。ペンタックスのカメラとしての生真面目な作り込みは、まだ鼻差を付けるだけの力を秘めている。（と僕は信じている。これはペンタックスという企業に対してというよりも、熱心なカメラファンの良心を信じていると言ってよい。）

どうせ、Kマウントを堅持してフルサイズ機を作ったって、フィルム時代の設計のFAシリーズしかないのだ。
OVFを堅持してしまうと、コストがいつまで経っても下がらない。
その上、OVFを堅持したままでは、デジタルの宿命で、仮にLXを模倣したとしても、ミラーボックスとペンタプリズムで、ニコンDfのように肥ったボディーになってしまい、デザインをスポイルしてしまうのは明らかだ。

というわけで、

ミラーレスフルサイズ機「LX-D」

をペンタックスには提案したい。
カラーバリエーションをやるなら、この機種でやるべきだ。
ガンメタやチタンモデルも出してみよう。木製グリップを付けて、シニア層に訴求してみよう。Kマウントユーザーへの不満には、純正のアダプタープレゼント（同梱）で回答しよう。APS-Cレンズユーザーにはクロップモードで対応すればいいじゃないか。EVFならクロップも容易だ。

まずは、広角、標準、中望遠の単焦点と、伝統の40ｍｍ付近のパンケーキから始めたらいい。ついで、少し暗め（F3.5 - 5.6）の標準ズーム。とりあえずこれで2年くらい誤摩化そう。

ここまでやれば、拍手を送りたい。
が、多分やらないだろうなぁ。

こんなことができそうなのは、現状、富士フイルムしかないなぁと思う。

167．ハイレベルコミュニケーション

――社内でも、Dfについては賛否の声があったそうですね。

三浦：人材の配置ですとか予算の問題などで反対意見が出るのは現実的な問題としてこちらも理解できるのですが、中にはこの種のカメラ開発をネガティブに捉える人や考え方自体が後ろ向きだという意見もありました。

――それでも、上層部の最終決済が出て実現できているのですよね。

三浦：幸い、映像カンパニー・プレジデントの岡本がこの製品の企画に前向きであったことに救われました。

――先ほども出ましたが、富士フイルムのX100など、レトロな外観のカメラに人気が出ていたことも援護射撃になった?

三浦：そうですね、X100は2010年秋のフォトキナで発表され翌年3月の発売だったと思いますが、このカメラが市場からどういう評価を受けるかに大変関心がありました。もしX100があまり良い評価を受けなければ、このカメラの企画もだめかもしれないと思ったからです。結果的にX100の評判がよかったこともあり、ニコン社内でも意外といけるかもしれないという空気が生まれました。

（出典：デジカメWatchインタビュー　「ニコンDf誕生に迫る　枠組みにとらわれない“ニコンらしい”カメラ」Reported by 杉本利彦　2013/12/13）

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この件を見た時に思わず、ニンマリしてしまった。

なるほど、これは「コミュニケーション」ではないか、と。

僕はカメラを創る人々を尊敬している。

カメラを好きな余り、時に批判的になってしてしまうこともあるけれど、それでもやっぱり「創れる人」は素晴らしいと思う。

僕はX100を創り上げた人々を身近に知っている。

そして、X100のユーザーでもある。

これらの背景もあって、このインタビューは個人的に感慨深いものとなった。

2011年にX100が出たときは、その「明確すぎる懐古主義」がむしろ新鮮だった。（もちろん、そのデザイン性だけでなく、OVFとEVFを組み合わせたハイブリッドビューファインダーという全く新しい機能も、注目された大きな理由だ）

その後、様々なテイストが織り交ぜられながら、各社「やや懐古主義」路線にデザインの傾向を振ったように感じている。

パナソニックやOLYMPUSも、一部影響を受けているように感じられた。もちろんこれは僕の主観的な意見だ。

さて、このインタビューが素晴らしいのは、ニコンDfという希有な機種が、X100のスマッシュヒットに後押しされたという事実を素直に公表しているという点だ。

富士フイルム　X100

ニコン　Df

このインタビューを見た時に思ったことは、

「まるで、カメラを創る人々の集合体である企業が、「カメラというプロダクト」を介して、コミュニケーションを取っているようではないか。」

ということだった。

これをすごく引いたサイエンスの目線で見ると、ある企業が出したアイデアが他の企業に伝播していくような、原始的な、その実、非常に高度なレベル（当然、デジタルカメラというプロダクトは複雑な技術の集合体であり、その一つを創るにも、非常に多くのプロセスが関わっている。その点で、プロダクト1つでも「高度なレベル」と言えるはずだ）でのコミュニケーションを達成している、と描写できる。

これは素晴らしいことだと思う。

ホモサピエンスという知性は、こんなレベルでも会話できるのだ。

さて、次に気になるのは、今のタイミングであれば、間違いなく富士フイルムの新型機だろう。

この機種は、今のところ

• 中央にEVFを内蔵した一眼レフスタイルのミラーレス機である
• 防塵防滴である
• 往年の機種FUJICA STに似た直線的でレトロなデザインである
• 恐らく1月中旬には発表される

という噂に包まれている。

こうなってくると、気になるのはペンタ部分の処理だ。

FUJICA ST605N

FUJICAのロゴは直線基調のフォントで、その機体の直線性ともマッチしていて、実に納まりがいい。

ペンタ部のロゴの字体と、本体のデザインエッセンスとの整合性は、とても大事なものだ。僕はその点で、SONYのα7Rやα7をどうしても愛せないでいる。

SONY α7

これは完全に趣味の領域だが、まずSONYのロゴの位置が「そこかーい！」と突っ込みたくなるような高い位置にある点と、SONYという字体と直線的なデザイン性との微妙な関係がどうしても気になってしまうのだ。

一方、最近よく「ありきたりな」と揶揄されるキヤノンのカメラでは、実はロゴと機体のデザインセンスとがうまくマッチしていると言える。

Canon EOS 5D Mark III

Canonの丸みを帯びた独特な字体と、これまた丸みを帯びたボディーのデザインセンスがうまく一致していると思う。

さて、こんな風に、ペンタ部のロゴと機体とのマッチングは、デザイン性を語る上で妙に気になっている僕としては、富士の新型機がどのような路線でくるのか非常に気になってしまうのだ。

これまで富士はX100から着想を得て、レンズ交換式の「Xシリーズ」を創ってきた。

そのデザインセンスを振り返ると、

ハイブリッドビューファインダーを搭載したフラッグシップ機　X-Pro1

電子ビューファインダーを搭載したX-E2

ファインダーを排し、代わりにティルト液晶を配したX-M1

X-M1とほぼ同スペックながらより廉価な（通常のカラーフィルターを使用した）APS-Cセンサーを有する入門機X-A1

一見して分かるように、前面には「FUJIFILM」の会社名は一切載っていない。

実はFUJIFILMという社名は、軍幹部の上面にさりげなく描かれているのだ。この辺りは、ライカを彷彿とさせるデザインセンスだ。（恐らく参考にしている）

富士フイルム　X-Pro1上面

前面に社名が載らないというのは、「ペンタ部がないレンジファインダー風スタイルだから」」というわけでもない。

というのも、例えばSONYの場合なら、

α NEX-7

上記のように、きっちり社名を全面に入れてきている。

OLYMPUS PEN Lite E-PL5 

OLYMPUSでもやはり社名は入れられている。

つまり、XシリーズでFUJIFILMというロゴを配さなかったのは、「敢えて」なのだ。

それがデザインを担当した人の「選択」だったのだろう。

それはそうだろう。

元々、「製品」は「第一の広告媒体」であり、どの会社のものか表した方が会社にとっていいに決まっている。だからこそ社名をロゴ化して、製品に貼付けるのだ。

さて、富士の一眼レフタイプの機種というのは、これまでも何機種か出ている。

それらは、多くがレンズ交換式ではない「レンズ一体型」の「ネオ一眼」というカテゴリのものだ。

一例を見てみよう。

FUJIFILM X-S1

一見して分かる通り、ロゴは現代的な社名の字体そのままに「FUJIFILM」と入っている。

やはり新型機でも、この通りなのだろうか？

曲線基調のボディーであれば、このロゴで全く問題ないのだが、FUJICAのデザインエッセンスを取り入れるとなると、なにか違和感を感じてしまうのは僕だけだろうか？

さて、冒頭のインタビューにはもう一つ興味深い点があった。

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――Nikon書体も、昔のまっすぐな書体を採用していますね。この理由は?

三浦：それは、このカメラのデザインに最も合った書体だからです。

――社内的に縦型書体を使うことへの抵抗はありましたか?

三浦：斜めの「Nikon」はニコンという会社のブランド表記ということで、製品においてもそれ以外を使用することは原則的にできません。

――そこを敢えて採用した?

三浦：このカメラを作る過程で大きなポイントの一つがこの部分であったかもしれません。こちらとしては、このカメラのデザインには縦型の書体がマッチすると思っていましたので、粘り強く話し合った結果、ペンタ部に限って例外的に認めてもらいました。デザイン上これが一番いいのは、ほとんどの方から賛同いただけると思っています。

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確かに通常のNikonのイタリックは、このDfには似合わない。この斜体は、現代的な曲線基調のボディーにこそ似合うと思う。

Nikon D610

もう一度、Nikon Dfを見てみよう。

Nikon Df

やはりこの直線基調のカメラには、この直線的なロゴでないとしっくりこないことがわかると思う。

さて、このNikon Dfの選択は、富士フイルムの新型機のペンタ部分のロゴに影響を与えるだろうか？

もしも「ボディーがFUJICA様の直線基調デザインであった場合」という前提条件において、あり得るパターンは、

1. FUJIFILMという通常の社名ロゴでくる
2. 他のXシリーズ同様、全面には社名なしで、ペンタ部にも何も書かれない
3. FUJIFILMという社名は入るが、字体を直線基調に変える
4. FUJICAブランドの復活で、FUJICAというロゴが入る

くらいかと思う。

可能性としては1が最も高いが、2、3、または4であったのなら、かなり購買意欲を刺激される。

ただ、最も危惧するのは、そもそもFUJICAのような直線基調のデザインをそもそも採用していないというパターンだ。この場合、もう確実に、通常の社名ロゴで来るだろう。
こうなると、よほどの高性能機でない限り、食指は動かないと思う。

さて、来年の発表が楽しみである。

（2013/12/13 08:00な

165. 最近のカメラ事情

OLYMPUSは、フォーサーズを終了し、マイクロフォーサーズのみに集中することを決めた。（OM-D E-M1）
ソニーは、（恐らく計画を前倒して）35ｍｍフルサイズミラーレスを発表した。（α7R、α7）
ペンタックスは、連射速度を高め、ニコン、キヤノンが埋めていない「高速連射APS-C機」を発売する。（K−3）
パナソニックは、驚異的な小ささのGM1を発売。これは恐らくライカのOEMになる、と言われている。

年初には、「今年はフルサイズの年じゃないから、つまらないかもな」とたかをくくっていたが、そんなことはなかった。

今年最大のニュースという意味では、恐らく、ソニーのフルサイズミラーレスだが、今年最大の「隠し球」は、ニコンDfであろう。

ニコンが公式に、ティーザー広告（商品の詳細を隠しつつ、一部だけ予告する広告）を積極的に打ち、その動画は第六弾にまで及んだ。
その度に、デジカメの噂サイト「デジカメinfo」では三桁に届くコメントがついた。ソニーのα7Rを予約したユーザーが若干後悔してしまう程の人気だ。

発表日は本日11月5日。
だが、早くもデジカメinfoには製品のリーク画像が11月4日に出ていた。
引用元：http://digicame-info.com/2013/11/nikon-df-2.html

明らかに、往年の銘機F2を意識したデザインと思う。
やや縦長なのが、個人的には残念だが、それでも十分魅力的なラインを保っていると思う。
これは、OLYMPUSのOM-D EM-5を見たときも同じ印象で、何故かデジカメの場合は縦長になってしまう傾向がある。
これは、もしかすると背面液晶の面積を十分に取りつつ、かつ十分なサイズのEVF（電子ビューファインダー）を置こうとすると、結果として縦方向に伸びてしまうのかもしれない。
フジフイルムのX-Pro1、X-E1,2などのように、またソニーのNEXシリーズのように、レンジファインダー様のスタイルであれば横長の比率は保ちやすいのだろうけれど、この辺りは機能とデザインのせめぎ合う部分なのかもしれない。

さて、驚いたのは軍艦部左側のISOダイアルで、「そこまでやるか」と笑ってしまった。
機能性という意味では、正直あまり役に立たないと思われるが、確かにかつてのフィルムカメラにはISO（またはASA）のダイアルがあった。

こんなところを見ていると、このカメラのコンセプトは、（恐らく）「温故知新」だと思えてくる。

2010年のフジフイルムのX100に端を発した（と思われる）、「フィルムカメラのテイストを最新のデジカメに組み合わせる」という意匠のトレンドは2013年11月現在も続いており、このカメラがニコンなりの回答なのだろう。
これまで頑に、フィルム時代からデジタルカメラ時代までマウントの互換性を保ってきたニコンだからこそ、このような発想の商品企画が許されたのだと思う。

この辺りが、マウントをFDからEFに、全く互換性を取らずあっさりと変えてしまった、ある意味合理的なキヤノンとの違いのように思われる。

キヤノンにも、優れたフィルムカメラはあったが、恐らく、温故知新のようなモデルは出さないだろう。キヤノンは逆に、流線型のモデルに自信を持っている節がある。


2013年の悲しいニュースは、
1）ペンタックスのカメラに、RICOHという名称が堂々と入れられるようになってしまったということ（K−3から）

これは、もう買収というものがそういうものなのだから仕方ないけれど、HOYA時代は少なくとも背面液晶にでかでかとHOYAとは書かれなかったわけで、一抹の寂しさを感じてしまう。（僕はもともとペンタックスで一眼レフを始めた）

引用元：http://digicame-info.com/2013/10/k-3-6.html

2）キヤノンがいよいよ泣かず飛ばずの雰囲気を出しているということ

正直、今年を振り返って、キヤノンに面白いニュースはほとんどなかったように思う。
EOS 70Dのデュアルピクセルによる撮像素子全面AF素子化は、原理的には、おおっと思ったが、これはどちらかと言うと、動画撮影とミラーレスカメラでの応用技術で、一眼レフ機としては、あまり大きな技術革新とは思えなかった。

差し当たっては、まず撮像素子から立て直しを図っていただきたい。
あまりに、ソニー、東芝、パナソニックと差が付き過ぎている現状を打破していただきたい。
次に、ローパスレス化。
結局は他社の後追いだが、ソフトの補正技術が上がってきているはずで、次世代DiGICではここを厚くして、ローパスフィルターをなくしても支障がないようにしてほしい。

Fu

151. 年末に思うこと

メモ的な内容になるが、思いついたことを羅列していく。

• どれだけの時間とお金をかけたのか：これは、その人にとってその対象がどういう位置づけにあったのかを簡単に推し量れる指標かもしれない（人生を「会社経営」に喩えた場合、どの分野にどれだけの資金と時間を投下したかに相当する）。例えば、カメラ、旅、英語学習といったものに僕は時間とお金をつぎ込んできたと思うけれど、それがどれくらいのものだったのかを考える場合、時間とお金は定量的に把握できる有用な（簡単な）指標と思う。ただし、その対象に取り組む精神、集中力は全て均一であるという強烈な仮定が必要だが。（英語学習など、教材への投資と努力とが必ずしも相関しないことが多い。）
• 周期的に、2013年はAPS-Cサイズのデジタル一眼レフが多く出るのだろう。Canonからは7D mark2、NikonからはD300の後継機が出るかどうかが焦点だ。この二社は2012年までにフルサイズのラインナップを一新したので、恐らく次はAPS-C機の上位モデルを主軸に展開するものと思われる。後は、地味にレンズの刷新だろう。特にCanonは高画素機を計画中のはずなので、それに耐えうる性能を有するレンズを取り揃えるためにレンズの刷新を急ぐはずだ。個人的には、高画素機のセンサーをこれまでのプロセスルールで製造するのか、ファブリケーション設備を新しくして製造するのかが気になるところだ。後者の場合、後2年くらいはかかってしまいそうな予感。逆に早く登場するのであれば前者の可能性が高くなり、この場合、とてもがっかりする性能（ダイナミックレンジ的に）に落ち着くだろう。そして、SONYとのセンサー性能差が完璧に露呈することになる。DxO mark scoreは高画素機で得点が高くなりやすい傾向にあるが、それでも負けてしまうとなると、もはや誤摩化しがきかなくなってしまう。この辺り、Canonの開発部のシニアはどう捉えているのだろうか？ミラーレス市場での台頭を目指し、他方でプロユースも睨んだセンサー性能の底上げを要求される。異なるベクトルに多大な労力をかけねばならず、舵取りがかなり難しいはずだ。Canonは数年前（ミラーレス登場前の2007年くらい）から比べると、格段に苦しい状況に追い込まれている。Canonと同様にプロユースの多いNikonはと言うと、Nikonはセンサーを外注（SONY）に出しているため、センサーの設計には自社のコストをかけるが、製造設備の投資までは頭に入れる必要はない。その分、悩みは少なく、SONYが良いセンサーを作ることも相まって、プロユースでの勝負ではCanonを制していると思う。ただ、Nikonもミラーレス市場ではイマイチな位置取りで、ミラーレスという括りで考えると決して成功はしていない。（しかし、モノは考えようで、コンデジの市場とミラーレスの市場をくっつけて考えると（ニコンのミラーレス機Nikon1の1インチセンサーはコンデジ寄りの製品とも言えるので）、ある意味ビジネスとしては成功なのかもしれない※1。これはペンタックスのQシリーズも同様である。Qシリーズはコンデジと同じサイズのセンサーを使っており、出てくる絵もコンデジレベルと評判だが、「ミラーレス一眼」ではなく、「レンズが交換できる高級コンデジ」を売っているというつもりであれば、値崩れの激しいコンデジ市場から回避できているわけで、ビジネスとしては成功なのだ。）
• SONYの動きが気になるところだ。ボディーのロードマップに大きな変更があり、恐らく、NEXのフルサイズ版がファーストプライオリティーで開発中である。NEXのEマウントにはフルサイズのセンサーが物理的には入るため（ビデオカメラとして既に販売はされている）、開発自体は容易と思われるが、問題はレンズとのマッチングだろう。Eマウント用のレンズはAPS-Cサイズのセンサーに特化してイメージサークルを決めており、当然フランジバックもそれに応じた最適化が行われている。しかし、恐らくだが、フルサイズのセンサーを積んだ場合、Eマウントよりも長めのフランジバックが要求されることになると思われる。個人的にはレンズの後端を前よりに設計して、レンズの鏡筒自体にフランジバックが内包されるようにすれば問題は解決しそうな気がするのだが、技術的にはそう簡単ではないのかもしれない。後は、フルサイズに求められるAF性能を、コントラストAFもしくは像面位相差AFでどれだけ達成できるか。既にRX1でポテンシャルは見えているのだが、レンズ交換式＝様々な焦点距離に対応したAF（望遠は被写界深度が浅いのでよりシビアなAF精度が要求される）が必要で、この辺りに技術的な障壁がありそうな気がする（完全に素人推測だが）。ただ、SONYとしては「活路はここだ」と思っているはずなので、AFとレンズ設計について解決の目処が立った時点で一気に発売まで持ってくるはずだ。ここ最近のSONYの戦略は「先行逃げ切り型」なので、スタートの合図さえ鳴り響けば、市場構造が変わるのも時間の問題だ。後は、地道にEVFの性能向上をお願いしたい。NEX7あたりからかなり良くなったと思っているが、それでもまだまだ違和感を感じる（低輝度では特に）。この違和感がとれたとき、僕はフルサイズNEXを買うだろう（そして、CanonとSONYの2マウント体制になる）。
• ペンタックスは2年前からフルサイズを開発中と言ってきたが、なかなか出せなかった。今年は、「マーケティング次第で、出す。」ということなので、発売時期として今年かは分からないものの、ある程度期待できそうだ。やるのであれば、高級路線の小型デジタル一眼レフだろう。K-7で既に使ってしまったが、キャッチコピーは「Pentax LXの遺伝子」だろう。小型のフルサイズには、Canonから6Dが、NikonからD600が出てしまい、「フルサイズで小型」というところには新規性がなくなってしまった（言わんこっちゃない、という思いで一杯である。せっかくの商機を逃してしまった。その上、EF40mm F2.8のパンケーキレンズも出されてしまい、「パンケーキが得意なペンタックス」という評価も事実上無くなってしまった）。しかし、6Dにせよ、D600にせよ、ある程度「フルサイズエントリー層」を意識した廉価版としての制限（作り込みの品質の制限）がある。ここを度外視して、高級感溢れる、カメラとしての魅力を発するようなエクステリアを纏えば、一定の支持は得られるはずだ。ペンタックスはデザインセンスもいい（K-5など）。そして、その発想はフィルム時代であればLXに相当する。3本のリミテッドレンズを刷新して、AF性能を付加した上で同時発売すれば、恐らく僕は買う（そしてCanonとSONYとペンタックスの3マウント体制になる）。
• 富士フィルムは、Xシリーズのさらなる廉価版を出すと思われる。この機種には恐らくEFVもOVFも付かない。背面液晶のみの搭載となると思う。カラーバリエーションを揃え、女性層も取込む、「裾野を広げる」戦略を取るものと予想する。この場合、問題となるのは、黒いレンズだろう。カラーバリエーションをボディ側で作るのは容易でも、レンズの鏡筒が黒いままだとバランスが悪くなってしまう。そこで提案としては、シルバーバージョンのレンズも作るということだ。カメラの軍艦部（上部）はシルバーに統一し、張り革の色でカラーバリエーションを作る。レンズはシルバーとすれば、統一感が出てくる。ここまでやったら拍手を送りたい。そして個人的には、そのときになって、X-E1のシルバーを買うだろう（そして、CanonとSONYとペンタックスと富士フィルムの4マウント体制が出来上がる）。
• RICOHが最近ずっと大人しい。どうした！？ペンタックスとの調和がうまく行っていないのか？とずっと心配だったのだが、今年はようやく動き出すようだ。個人的にはGX-Rの前に販売されていたGX-200の正統な後継機が出てくれると嬉しい。RICOHはカメラというモノをよく理解している希有な企業なので、是非頑張ってもらいたい。

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※1：BCNランキングによる2012年のミラーレス一眼カメラ販売台数シェアで考えると、一位はNikon 1 J1で11.2％、2位　OLYMPUS　PEN Lite E-PL3　8.6％、3位　SONY　NEX-5N　7.7％、4位パナソニッック　LUMIX DMC-GF3　7.4％とのこと。台数シェア（売上げではない）では、安くなった2011年モデルが2012年に売れて、上位に来ている。台数で考えた場合、Nikonのミラーレスは好調なわけだ。ペンタックスQも7位でシェア6.0％となっている。「型落ち」や「値引き」も含めて、一般的なユーザーは購入を決断することになる。基本的に僕の考えは、early adopter（カメラの新製品を早く手にしたい層、カメラマニア層）ベースなので、この実売台数のシェアと僕個人の感覚には乖離がある（正直言って、J1が一位とは我が目を疑った。そして、数秒後に、自分の目が完全に一般消費者からかけ離れてしまっていることに気がついたというわけだ）。例えば、2012年のミラーレスと言えば、OLYMPUSのOM-Dがまず頭に浮かぶが、販売台数的には12位でシェア2.8％に過ぎない（それでも2012年のエポックメイキングなカメラとしてその名を刻むことは間違いない）。一方、あれだけAFの低性能ぶりで紛糾したEOS Mは15位　2.1％であり、歴史的な銘機となるOM-Dとわずかに0.7％しか違わない。これが「early adopter」と「late majorityを含めた市場全体」の乖離なのだろう（CM効果含め）。また、かなり意欲的な性能と特徴を持つ、富士フィルムのX-Pro1やX-E1は20位以内にも入っておらず、台数ベースで考えるとかなり低いと言わざるをえない。元々他社より価格設定が高めになっているのでメーカーとしても数が出ないことは織り込み済みだろうが、こういった高級機を含めて正当な評価を下すには、台数ベースではなく売上げベースで考えるべきなのかもしれない。なお投資家目線で言えば、売上げベースでもなく、営業利益ベースで考えたくなるのだが、そこまで行くともうカメラの世界から出てしまうので、とりあえず置いておこう（しかし、サムスンとの比較等、業界として企業同士を比較する場合、この考え方の方が重要だ。長期的な優劣は営業利益でつく。とはいえ、ここまで行くと証券アナリストやジャーナリストの世界に入ってしまうので、あまり深入りしないでおこうと自制する）。

• 新しいiMacを購入することにした。27インチ、2.9GHz Intel Core i5で、1TBのFusion Driveとし、メモリをソフマップで積みまして、8Gから24GBに変更した（アップルで32GBまで積み増そうとすると5万2800円かかるが、ソフマップだと16GBの追加（24GBへ変更）で9000円くらいしかかからない。ちなみに同じことをヨドバシでやると4万5千円くらいかかる。ソフマップすごいな）。これでここ数年はやっていけると思う。品切れ状態が続いており、入手は1月末になりそうだが、楽しみだ。ちなみにこのiMac購入の遠因にはEOS 6Dの購入がある。EOS 6DのRAWファイルは、Lightroom 3では読み込めない（現像できないのではなく、ファイルそのものを読み込めない）。で、Lightroom 4を導入したいわけだが、Lightroom 4はMacのOSが10.6以上（Snow leopard以上）でなければならず、10.5のうちのiMacでは対応できない。Snow leopardを購入してOSを新しくすることもできるが、もうこの際だから買ってしまおうと決断したわけだ。うちのiMacはEarly 2008モデルで2008年末から使っているので、4年間も頑張ってきたわけだ。お疲れ様である。

148. 5→6

先日、Canon EOS 6Dを購入した。
これまでEOS 5D mark IIをメイン機種として愛用してきたが、今後は6Dへと引き継がれることになる。

EOS 5D mark II
2008年の発売から4年近くハイアマ向けフルサイズ機として活躍してきた銘機。
僕は2010年から使っている。

EOS 6D

2012年11月30日、廉価版フルサイズ機として、フルサイズ入門者向けに作られた新たなライン。

なぜ今、6Dか。

• 子供が生まれ、室内での撮影が増えた（新生児は1ヶ月間外に出られない）。
• 最近、マクロ撮影を始めるようになった（EF 100mm f/2.8 L）。
• このため、暗所での撮影に強い機種が欲しくなった。

ということが挙げられる。

所有している5D mark IIは暗所での性能以外はほぼ満足しており、ISO 1250までなら作品づくりにも使えると思っている。しかし、ISO 3200から画質の劣化が激しく、そして、室内×マクロの場合、ISO3200は常用感度となる。

結果として、高感度性能重視で、新機種を導入することとした。

さて、Canonの製品ラインナップを整理すると、5Dは6Dの上位ラインにあり、最新機種としては、5D mark IIIがある。

なお、全体としては、1D X　＞　5D III 　＞　6D　（ここまでフルサイズ）　＞　7D　＞　60D　＞　Kiss　というラインナップになる。

さて、価格面では、ざっくり言うと5D mark IIIは最安価格で、26万円。6Dは16万円と、10万円の価格差がある（2012年12月16日現在）。

対して、高感度特性（高感度撮影時のノイズの少なさ）は、ざっくり言えば、両者で同等。レビュー結果によっては、6D ＞　5D mark IIIという下克上な報告もある。これは単純に画素ピッチが6Dの方が広いためだろう。

5D mark IIIと6Dの最も大きな違いは、AF性能。

6Dは、低輝度AF性能が優れているが（-3EVまで可能。5D IIIは-2EV）、測距点の数、クロスセンサーの数で、いずれも5D mark IIIが圧勝しており（というのも、5D IIIはさらに上位のフラッグシップ機1D XからAF機構を引き継いでいる）、AFを重視する人には間違いなく5D mark IIIとなる。

しかし、である。

僕の場合、基本的に中央一点のみのAF利用で、コサイン誤差は許容するというスタンスだ。（コサイン誤差というのは、中央1点で焦点を固定した後、構図を変えた場合、構図を変える際に生じるカメラの回転（角度θ）によってcos θ分だけ、ピントがズレるというもの。気にする人は気にするし、厳密なピントを求めるなら正しいスタンスだと思う。）

僕にとっては、むしろ、「より近いものにピントが合ってしまう多点AF」の方が、こちらの意図を解されず使いにくいと思っている。（例えば、木陰の向こう側にいる猫にピントを合わせたくても、より近い葉っぱにピントが合ってしまうなど。例え測距点が増えても、視線入力でもない限りこの問題は解決しない。）

また、5D IIIにない機能として、6DにはGPS機能（ジオタグ）とiPhoneを使用して撮影する（背面液晶をWi-Fiで共有し、ライブビュー撮影を行える）機能も追加となった。また、重量もかなり軽くなり、大体EOS 50Dと同じくらいだ。これはペンタプリズムのある一眼レフとしては驚異的な軽さだ。やればできるじゃないかCanon。

もちろん、6Dには視野率が97％であったり（5DはIIでも100％だし、ペンタックスでは普及機であっても100％だ）、最高シャッタースピードが1/4000であったり（5D IIでも1/8000）と見劣りする部分もある。しかし、色々と頭の中で機能の拮抗を計算した結果、それでも6Dの存在価値はあるものと判断した。

その中には、以下のような局面を意識した理由もあった。

少し長くなってしまうが、メモしておく。

現在のCanonの撮像センサーは、プロセスルールが古く、全体的にSONY製センサーに劣ってしまっている。

Canonは自社製センサーにこだわり、その姿勢はよいと思うのだが、プロセスルールを新しくしようとすると、半導体製造設備を刷新することになるので、巨額の設備投資が必要になる。このため、その経営判断には時間がかかるし、はっきり言ってここ数年は、あまり積極的に投資はしていないものと思われる。（マイナーチェンジを繰り返しつつ、メジャーチェンジは控えているという状況）

一方、SONYは自社のカメラ以外にも、ニコン、OLYMPUS、ペンタックスにセンサーを外販しており、それそのものがビジネスになっている。この結果（と思われるが）、プロセスルールの刷新が早く、結果として、SONYセンサーを搭載したモデルはダイナミックレンジに優れ、大ヒットしている（好例：Nikon D800, D800E, OLYMPUS OM-D，ペンタックスK-5, 5II, 5IIs　これらは、2012年を代表するカメラとなるだろう）。

撮像素子の性能を比較しているDxO mark scoreを見ると、それがよく分かる。

出展：デジカメinfo

http://digicame-info.com/2012/12/dxomarkeos-6d.html

出展：デジカメinfo

http://digicame-info.com/2012/09/dxomarkd600.html

残念ながら、Canonの機種はフラッグシップの1D Xを含め総合スコアで82止まりである。

一方、Nikonは96というあり得ないスコアまで出ており、近年発表した機種は全て90以上のスコアをマークしている。

DxO Mark scoreは、画素数が大きい程結果がよくなる傾向があり、この数値をそのまま信用するのは危険だとも言われている（特に熱心なCanonファンから）ので、鵜呑みにしない方がいいかもしれないが、それでも全く無視することもないだろう。

いずれにせよ、一般的に言われているのは、「Canonはここ数年センサー性能が伸び悩んでいる」ということだ。

5D Mark IIがスコア79で、最新のMark IIIが82では悲しくなってしまう。

しかし、その分、画像処理エンジンのDIGICの開発には力を入れており、撮像素子では負けているけれど、その出力（JPEG）では何とかライバルにくらいついている。

整理すると、

光

↓

撮像素子・・・光の情報（輝度、色）をデジタル変換

↓

RAW画像・・・DxOではここを計測。結果、Nikon　>　Canon

↓

画像処理・・・ここがGICICによる処理

↓

JPEG画像・・・優れた画像処理により、高感度(ISO6400〜）ではややCanon > Nikon

というかんじなのだ。

素子が負けているのに、JPEGでは追いつくというのはある意味すごい。

しかし、やっぱり素子は負けているのである。

恐らく、Canonは次のフルサイズラインナップ（大体3年〜4年周期）で、プロセスルール自体を変更して、素子からのレベルアップを図ってくるはずだ。高感度だけではなく、低感度でのダイナミックレンジも改善してくるだろう。また、高感度一辺倒な戦略を見直し、D800に対抗する高画素機も投入するだろう。

その時、SONYセンサー搭載のNikonとどう戦えるかが、天下分け目の合戦となるだろう。（そのときには、もしかすると、SONYがさらに飛躍しており、三国志のような三つ巴の戦いが巻き起こっているかもしれない。もしくは、場外乱闘扱いだったミラーレス市場がさらに支配的になり、戦場自体が移っている可能性がある。その場合、圧倒的にSONY＞Canon、Nikonとなるだろう。SONYには合戦場自体を変えてしまう可能性があるので、頑張ってもらいたい。）

上記のような大局観に立った場合、現在のラインナップは、そのときまでの「つなぎ」としてしか考えられなくなる。

これは、Canonのビジネスモデルと経営判断から生まれた必然的な状況で、一カメラファンとしてはどうしようもないものだ。

結果として、僕の判断は、「今は廉価版で様子を見て、3年後につなごう」というものになった。

と、色々書いてきたが、「今買う」という条件の中で、「Nikonに行く」という選択肢を捨てるとすると（これはレンズ資産がそこそこある僕としてはなかなか取りにくい選択肢だ。何より、レンズの赤いラインが好きだ。Nikonが金色のラインをやめたら行く気も起きるのだが、金色のラインはどうしても好きになれない。ここは非論理。感性の問題だ。そして、結局カメラも写真も感性がモノを言う）、あと残るのは、5D mark IIIと6Dの価格差と性能差のバランスということになる。そして、前述の通り、5D IIIは機能面での完成度が高いが、10万円の差を肯定するまでではない、という判断となった。

さて、6Dは12月12日に159800円で、銀座のチャンプカメラにて購入した。

直後の12月13日には165000円に値上がりしたので、底値で買えてよかったなと思う。

スマートフォンがあると、値動きを逐一チェックできて、買い時が分かりやすい。

（多分、冬のボーナス需要を当て込んで大量仕入れした店が12日時点で在庫を売り切ったのだろう。結果、5000円程の上昇となった。）

現在所有している5D IIは139800円で販売されているので、6Dは販売から僅か半月で2万円差まで値が下がったことになる。フルサイズに価格破壊が起こっていることをひしひしと実感してしまう。

同じく廉価版であるNikonのD600は大体16万2000円くらいなので、それよりも機能的に劣っている6Dは安くなければいけないと思っていたが、ちょうどよく15万台まで下がったので、購入を決めた次第だ。

ちなみに、ヨドバシカメラでは198000円なので、4万円ほどの差がある。

ポイント還元を考えても、2万円程の差だ。

同じ東京で買うのに、ここまで差が出てしまうとは、カメラの購入とは難しいものである。ヨドバシはカメラの周辺機器やフィルムなどでよく使っているのだが、価格差が出やすい大きな買い物となるとなかなか使いにくい。ヨドバシとしても業態の異なる卸売り業者のような激安販売店と競争を強いられるのは辛いだろう。

しかし、ネットの普及やスマホの普及はこういった業態の異なるもの同士がライバルとなる世界を実現させてしまった。この世界の中で、最適な者が生き残る。在ったはずの壁がなくなり、世界はより競争的になったと思う。Canonにせよ、ヨドバシにせよ、頑張ってもらいたい。